Інопланетна реформа музики

Ольга Ареф'єва.

Наш редактор Лекс Кравецький вважає, що прийнята сьогодні система запису музичних акордів незручна і нелогічна. У статті «Регулярний запис акордів», опублікованій на порталі «XX2 століття» раніше, він пропонує нову систему, більш, як випливає з назви, регулярну і позбавлену нелогічних винятків. Але чи зацікавить ця система музикантів? У пошуках відповіді на це питання ми попросили прокоментувати роботу Лекса співачку і музиканта, керівницю групи «Ковчег» Ольгу Ареф'єву. Нижче її коментар.

Ви хотіли познайомитися з інопланетним розумом? Ви посилали запити в темний всесвіт і безуспішно чекали відповіді? Ви просто не там і не так шукали. Гляньте навколо себе. Ось він, інопланетний розум, прямо поруч з нами. Я давно кажу, що інопланетян повно серед нас. І це нормально. І зараз нам пропонують інопланетянську реформу музики. Дозвольте, я теж приєднаюся, і запропоную ще кілька модифікацій можливих систем запису акордів.

1. Називаємо ноти акорду цифрами частоти звуку в герцах. Трохи довгий, але зате точно. Будь-який комп'ютер вас зрозуміє. Можна не економити папір - зараз все одно інформація в комп'ютерах.

До мажор = до ми сіль, буде виглядати як

261.630*329.630*392.000.

Можна додатково перевести цифри в двійкову систему, ненуачо.

По-моєму, непогано і просто.

2. Нумеруємо всі клавіші фортепіано. За «один» приймаємо до першої октави. Вгору на великій клавіатурі буде 49 номерів, вниз підемо в негативних цифрах - там до − 39. Якщо клавіатура більша або менша, зручність не втрачається, номери ті ж, але закінчуються раніше (клавіатура маленька) або пізніше (якщо робите музику для дельфінів в ультразвуці або великих каменежок в інфра). Далі пишемо поєднання номерів нот. Ля мінор у середині клавіатури виглядатиме як ‑ 3 * 1 * 3. Супер!

3. Нумеруємо 12 хроматичних клавіш октави, плюс нумеруємо октави. Назва ноти в акордах виглядатиме як номер ноти плюс номер октави або її буквене позначення.

Буквені позначення октав вигадати легко: К, Б, М, П, В, Т, Ч (контр, велика, мала, перша, друга і так далі). Ну або можна занумерувати октави, хоч знизу вгору, хоч зверху вниз, хоч від середини в сторони.

Разом до = 1, до # = 2, ре = 3, тощо. Наприклад, вищезгаданий ля мінор може виглядати як 10М * 1П * 5П.

4. Замінюємо назву акорду на піктограму з намальованими клавішами з вибором кольору потрібних натискань. Номер октави приписуємо цифрою або буквою, якщо це важливо.

5. Замінюємо номери клавіш у октаві на літери. Якщо колишні літери не підходять, то новими. Їх всього-то треба 12 штук плюс номер октави. Ну наприклад Ж = до, З = до #, І = ре і так далі.

Акорд до мажор буде такий: ЖЛОП (ноти ж, л, о Першої октави)

Нескладно запам'ятати.

6. Залишаємо колишні буквено-знакові назви нот. А акорд просто пишемо списком нот: до мажор = CEG (П) - домісоль першою. Октаву можна не вказувати, залишивши вибір виконавцю. Можна також залишити виконавцю широту розташування, налаштування (вибір регістру, вибір звернення, подвоєння).

7. Замінити ноти акорду сходами. Це вже музичний, що дозволяє побачити лад і взаємозв'язки в ньому, спосіб. Наприклад трезвучіє буде виглядати як I-III-V. Тільки потрібно вказати тональність і лад. Якщо в акорд входять неладові звуки - використовувати знаки зниження і підвищення - бемоль і дієз - залежно від того, як саме утворився неладовий звук. Складнощі: тональностей 12, але з цим впораємося. Октав в середньому 9, впораємося. А ось ладів багато. Так що, мабуть, спосіб застосовний тільки для діатоніки. (Діатоніка - це область натуральних семиступних ладів: натуральні мінор і мажор, а також дорійський, фрігійський, лідійський і міксолідійський лади. Ці лади називаються діатонічними)
.Іменно в діатонічних ладах ми граємо акордами. Тому обмежена застосовність системи не завадить її зручності.

8. Те ж, що 7, але використовуючи назви сходів.

Вони вже придумані Золтаном Кодаєм в системі «релятивна сольмізація». Є Ле Ві На Зо Ра Ті Е.

І тоді не треба буде вказувати лад! Лад очевидний по тому, яка нота оголошена тонікою.

Є - перед нами мажор.
Ле - дорийский минор (VI высокая)
.Ви - фригийский минор (II низкая)
.На - лидийский мажор (IV высокая
) .Зо - миксолидийский мажор (VII низка
я) .Ра - натуральный минор.

Але, звичайно, так охоплюються не всі на світі лади. Зате сюди потрапляють (і з великим запасом) якраз ті області, де застосовний запис гармонії акордами.

Знижені та підвищені сходинки означаються зміною гласної (наприклад, біля сходинки - зниженою буде ву). До речі, виявиться коло ситуацій і обставин, де взагалі відбувається підвищення і зниження сходинок, воно дуже навіть визначене і піддається вивченню.

І це - на відміну від псевдоупорядкованих, а на ділі хаотичних цифрових систем, де закономірності і взаємини сходів повністю губляться під купою цифр. Але що тут скажеш: інопланетянам не до ладових тяжінь, гармонійних обертів та іншої сентиментальної і незрозумілої чужого розуму людської нісенітниці. Їм би все оцифрувати. Все одно, як у шкільному класі замість громіздких і довгих імен-прізвищ-по батькові називати дітей зручними цифрами. Щоправда, прізвища з іменами містять інформацію про національність і родинні зв'язки. Це важливо для людей поки ще. А для інопланетян - ні.

Якщо серйозно, то лад дає половину інформації про музику, що розглядається. Які там будуть ноти, а яких не буде, як вони спілкуються між собою, які головні, які тяжіють до них, які відносяться до яких гармонійних груп (тонічна, субдомінантова і домінантова).

Автора статті дуже дратує, що коли мова заходить про лади, деякі ноти виявляються обов'язково виключені їх хроматики. Справа в тому, що вони виключені абсолютно свідомо - тому, що вони не входять в цю «сім'ю» звуків і будуть звучати в ній різко, фальшиво і чужорідно. Додаткові звуки в діатоніці можуть з'явитися тільки за певних умов - підвищення або зниження «рідних» сходинок з якихось гармонічних причин (їх можна вивчати і класифікувати). Тому дуже важливо, дієз тут або бемоль. І в цьому причина того, що не можна замінювати бемольну ноту на «точно таку ж» сусідню дієзну. Ля бемоль отриманий пониженням ноти ля, а сіль дієз - підвищенням ноти сіль. Це різні щаблі з різною функцією, хоч клавіша, здавалося б, одна. Якщо ми музику граємо і любимо, а не граємо в музику, як у формальний бісер, то ми знаємо і бачимо, який саме щабель і як змінений, і правопис це відображає!

Продовжимо далі. Що робити з септимами, ундецимами, терцдецимами і взагалі сімома видами септакордів?

Це тільки у відриві від ладу так страшно звучить. Берете лад, а в ньому від потрібної вам сходинки будуйте:

• терцію (через ступінь) (приклад: до-мі),
• трезвучання (через щабель плюс ще через щабель) (приклад: до-мі-сіль),
• септаккорд - додаєте зверху звук, що ще входить в цей конкретний лад, через щабель! (до-мі-сіль-сі),
• нонаккорд - всього лише ще терція зверху (до-ми-сіль-сі-ре),
• ундецім-акорд (кошмар, як страшно звучить) - ще терція зверху (до-мі-сіль-сі-ре-фа).

До речі, можна верхні ноти вже починати переносити на октаву вниз, ви при цьому побачите, що просто використовуєте ноти, що залишилися, лада. Страшна нона - це всього лише другий щабель від тоніки акорду (не лада - акорд може бути взятий на будь-якому щаблі). Страшна ундеціма - четверта сходинка. І терцдецимаккорд - ще через щабель нагору. І тут ноти ладу скінчилися. (До-ми-соль-сі-ре-фа-ля) - притому, страшна терцдецима - це, виявляється, нестрашний шостий щабель від тоніки акорду.

І у вас взагалі не постане питання, на малу чи велику терцію крокувати вгору. Ви йдете строго по сходах лада, вони самі підкажуть вам, куди топати.
Далі можна вивчати і класифікувати види септ- та інших страшних акордів, але це для практика не так важливо (хоча може бути цікаво). Головне - їх перестати боятися.

І записувати їх дуже-преочень легко. Просто пишете, від якої сходинки акорд. Рівно двома літерами - складом. Або слог скоротити до однієї літери - наприклад, На, можна скоротити до Н. Відразу за природою сходинки На ми знаємо (хто не знає - перевірте), що трезвучать від неї мажорне і більше ніяке. Так що не треба навіть писати, мажор чи мінор. Хочете септ - пишете сімку. Хочете нон - дев'ятку, ундецим - 11, терцдецим - 13.

Сходинки можна називати хоч складами, хоч літерами, хоч знаками, хоч жестами. Факт, що ця система дуже круто описує відносини всередині всіх основних ладів без прив'язки до тональностей. А значить, без вивчення багатьох біт зайвої інформації у вигляді все нових нотних назв для все тих же ступенів і постійного врахування знаків при ключі.

Як при цьому писати акорди? Та все так само! Просто тепер вже - розуміючи сенс запису. Можна як було - C, D, E, F..., а краще - літерами, взятими зі складів-назв сходів - Е, Л, В, Н, З, Р, Т. Тоді буде видно ролі звуків в системі і гармонійні відносини, не затуманені мінливістю тональностей.

До слова сказати, я вам вже половину підручника гармонії розповіла. Просто ж, правда?

Є ще поле складного джазу, дивних і виморочних композиторських ладів, творів, невироблених простим мозком. Але для них і не потрібні спрощені системи запису! Ніхто по акордах Шенберга шпарити не збирається - там ви їх довго шукати будете, як і мелодійні тяжіння, і навряд чи знайдете. Такі автори або нотами себе запишуть, або придумають власні новаторські системи особисто для своїх заморочок.

А в джазі в основі - лади, нехай дивні і часто навмисно швидко мінливі, теж тяжіння - ускладнення, але на базі тих же простих основ. Джаз логічний, він всього лише ускладнений, а росте-то зі звичайних і народних ладів.

Джазові музиканти якось домовляться, як писати свої гармонії. І їм якраз зрозуміло, чому 7 означає саме малу септиму (це благозвучний інтервал) а + 7 - велику (різкий, пряний, рідкісний інтервал). І вони нормально розберуться зі своїми 5 +, sus і так далі. Всі нюанси запису складних і змінених гармоній пізнаються в процесі практичного використання цих гармоній. У них цифровий запис з купою позначок зараз цілком свою роль виконує. А не використовуєте складних гармоній - так, господи, навіщо вам знати, якими корючками ці дивні люди собі пишуть підказки?

Зате релятивна сольмізація якраз могла б стати базою для нового нотного та акордового запису. І дуже очистила б розуміння гармонії від штовханини безлічі нот зі знаками.

Але не мертвонароджені цифрові шифрування.

Музику сочинили люди, а не інопланетяни. Принаймні людську музику. І в ній є щось, що намертво зчіпляє її з нашим психічним пристроєм. Результат не треба і навіть шкідливо тупо формалізувати і шинкувати на шматки. Це вбиває суть. У нас на землі не так багато інопланетян (хоча так, є), та й серед них далеко не все саме з тієї планети, де так от формально мислять. Так що, на моє переконання, свіжовидобувна система припаде до смаку, що прагне до нуля кількості мешканців нашої планети.

А ось до системи Золтана Кода я закликала б придивитися. Як простих користувачів, так і новаторів, які мріють реорганізувати музичний запис, акордовий запис і пристрій клавіатури.